和音の正体～和音の成り立ち、仕組み、進化の歴史～

音楽の表情は、「和音」で一変する。
和音の魅力がわかる、丸ごと一冊和音の本！

音楽はとかくメロディが注目されがちだが、実は「和音」が果たす
役割も大きい。メロディのようにはっきりと「記憶」には残らない
けど、「心」に残るのが和音である。和音によって「緊張」と「弛
緩」が表現され、音楽の“表情”が一変する。和音がつくことで音
の厚みが増し、音楽の響きが変わるのだ。和音とは音を重ねること
だが、「1＋1＋1＝3」にはならず、その魅力と快感は無限である。
本書ではその成り立ちや進化の歴史、国ごとの和音の特徴や違い、
作曲家の和音の好みがわかる。

パナムジカコード

SYYM24A

単価

1,980円※値引き対象外

数量：

作曲者：舟橋　三十子(ふなはし　みとこ)
編曲者：
出版社：ヤマハ
作詞者：
訳詞者：
編成：書籍
声部数：
声部編成：
伴奏：
言語1：日本語
言語2：
演奏時間：
ページ数：224
アーティスト：

	曲目	作曲者名
1	序章　和音ってなんだろう？	舟橋　三十子
2	第1章　和音の基礎知識	舟橋　三十子
3	そもそも和音とは何か？	舟橋　三十子
4	和音の力は「1＋1＋1＝3」ではない	舟橋　三十子
5	和音の役割は「立体感」「サポート」「陰影」	舟橋　三十子
6	メロディの表情を決めるのが和音の仕事	舟橋　三十子
7	「ドミソ」で見る和音の仕組み	舟橋　三十子
8	名前は一生変わらない	舟橋　三十子
9	和音を知るための基礎知識：音程と度数	舟橋　三十子
10	和音を知るための基礎知識：♯♭	舟橋　三十子
11	和音には省略してもいい音がある？	舟橋　三十子
12	楽器ごとの和音の表現	舟橋　三十子
13	第2章　和音の文法と性格	舟橋　三十子
14	三和音の性格を理解する	舟橋　三十子
15	和音はまわりの音が大事	舟橋　三十子
16	「和音」と「和声」の違い	舟橋　三十子
17	音楽の文法を理解する	舟橋　三十子
18	「基本文型」のカデンツを知る	舟橋　三十子
19	和音の性格は3つだけ	舟橋　三十子
20	お辞儀の和音とカデンツ	舟橋　三十子
21	代理和音の使い方を知る	舟橋　三十子
22	第3章　時代と共に変化する和音	舟橋　三十子
23	西洋音楽の作曲家の分類	舟橋　三十子
24	バロック時代の作曲家と和音	舟橋　三十子
25	数字付き低音（通奏低音）の登場	舟橋　三十子
26	数字付き低音の「数字」の読み解き方	舟橋　三十子
27	現在とは異なる音楽家の在り方	舟橋　三十子
28	古典派の作曲家と和音	舟橋　三十子
29	ロマン派の作曲家と和音	舟橋　三十子
30	近代・現代の作曲家と和音	舟橋　三十子
31	和音や調性の崩壊から無調へ	舟橋　三十子
32	ロマン派からの脱却と12音技法の登場	舟橋　三十子
33	音の塊「トーン・クラスター」の登場	舟橋　三十子
34	第4章　作曲家による和音の好み	舟橋　三十子
35	スクリャービンの「神秘和音」	舟橋　三十子
36	巨大な手の持ち主ラフマニノフの和音	舟橋　三十子
37	定型を避けた「ナポリの和音」	舟橋　三十子
38	安心感を与える「ドリアの和音」	舟橋　三十子
39	希望をもたせる「ピカルディの3度」	舟橋　三十子
40	短調から長調で暗から明へ	舟橋　三十子
41	人々を魅了する「悪魔の音程」	舟橋　三十子
42	和音の革命児「トリスタン和音」	舟橋　三十子
43	永遠のライバル、ヴェルディvs.ワーグナー	舟橋　三十子
44	第5章　国ごとの和音の進化	舟橋　三十子
45	邦楽には和音がない？	舟橋　三十子
46	邦楽の五音音階とヨナ抜き音階	舟橋　三十子
47	邦楽は西洋音楽とはまったく異なるもの	舟橋　三十子
48	世界の音楽は国民性と関連する？	舟橋　三十子
49	オペラ文化で理解するイタリアの和音	舟橋　三十子
50	ドイツ三大Bとともに歩んだドイツの和音	舟橋　三十子
51	絵画や文学で読み解くフランスの和音	舟橋　三十子
52	地味だけど気品のあるイギリスの和音	舟橋　三十子
53	ジャズとともに発展したアメリカの和音	舟橋　三十子
54	重く厚みのあるロシアの和音	舟橋　三十子
55	言語が音楽に与える影響	舟橋　三十子
56	国別の和音の特徴	舟橋　三十子
57	第6章　さまざまな和音	舟橋　三十子
58	基本の三和音：長、短、増、減	舟橋　三十子
59	三和音の使用例	舟橋　三十子
60	曲によって変わる三和音のイメージ	舟橋　三十子
61	4つの音を重ねた四和音：長、短、属、減	舟橋　三十子
62	四和音の使用例	舟橋　三十子
63	5つの音を重ねた五和音	舟橋　三十子
64	付加6の和音	舟橋　三十子
65	付加4・6の和音	舟橋　三十子
66	増六の和音	舟橋　三十子
67	第7章　音楽に広がりを与える和音	舟橋　三十子
68	調和の協和音と不調和の不協和音	舟橋　三十子
69	アメリカ生まれのコード・ネーム	舟橋　三十子
70	流れるような響きを生み出す分散和音	舟橋　三十子
71	“ちょっとだけ”借りて豊かにする借用和音	舟橋　三十子
72	物静かな準固有和音	舟橋　三十子
73	第8章　音楽の基礎知識	舟橋　三十子
74	西洋音楽の出発点	舟橋　三十子
75	音の三要素	舟橋　三十子
76	重要なのはメロディと低音	舟橋　三十子
77	音階とは何か	舟橋　三十子
78	音律とは何か	舟橋　三十子
79	第9章　和音のはじまりと進化の歴史	舟橋　三十子
80	和音のはじまり：ピタゴラスの発見	舟橋　三十子
81	倍音と和音の関係	舟橋　三十子
82	クラシックの原点は単旋律の音楽	舟橋　三十子
83	和音の進化①：オルガヌムからポリフォニーへ	舟橋　三十子
84	典型的なポリフォニー音楽のカノン	舟橋　三十子
85	和音の進化②：ポリフォニーからホモフォニーへ	舟橋　三十子
86	言葉の語源を知る	舟橋　三十子
87	対位法と和声学	舟橋　三十子
88	和音の広がり：無意識の中の効果	舟橋　三十子

曲目

作曲者名

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

和音の役割は「立体感」「サポート」「陰影」

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

永遠のライバル、ヴェルディvs.ワーグナー

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

舟橋　三十子

和音の進化①：オルガヌムからポリフォニーへ

舟橋　三十子

典型的なポリフォニー音楽のカノン

舟橋　三十子

和音の進化②：ポリフォニーからホモフォニーへ

舟橋　三十子

言葉の語源を知る

舟橋　三十子

対位法と和声学

舟橋　三十子

和音の広がり：無意識の中の効果

舟橋　三十子

曲目の詳細

序章　和音ってなんだろう？

作曲者：舟橋　三十子

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第1章　和音の基礎知識

作曲者：舟橋　三十子

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そもそも和音とは何か？

作曲者：舟橋　三十子

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和音の力は「1＋1＋1＝3」ではない

作曲者：舟橋　三十子

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和音の役割は「立体感」「サポート」「陰影」

作曲者：舟橋　三十子

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メロディの表情を決めるのが和音の仕事

作曲者：舟橋　三十子

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「ドミソ」で見る和音の仕組み

作曲者：舟橋　三十子

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名前は一生変わらない

作曲者：舟橋　三十子

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和音を知るための基礎知識：音程と度数

作曲者：舟橋　三十子

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和音を知るための基礎知識：♯♭

作曲者：舟橋　三十子

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和音には省略してもいい音がある？

作曲者：舟橋　三十子

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楽器ごとの和音の表現

作曲者：舟橋　三十子

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第2章　和音の文法と性格

作曲者：舟橋　三十子

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三和音の性格を理解する

作曲者：舟橋　三十子

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和音はまわりの音が大事

作曲者：舟橋　三十子

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「和音」と「和声」の違い

作曲者：舟橋　三十子

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音楽の文法を理解する

作曲者：舟橋　三十子

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「基本文型」のカデンツを知る

作曲者：舟橋　三十子

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和音の性格は3つだけ

作曲者：舟橋　三十子

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お辞儀の和音とカデンツ

作曲者：舟橋　三十子

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代理和音の使い方を知る

作曲者：舟橋　三十子

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第3章　時代と共に変化する和音

作曲者：舟橋　三十子

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西洋音楽の作曲家の分類

作曲者：舟橋　三十子

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バロック時代の作曲家と和音

作曲者：舟橋　三十子

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数字付き低音（通奏低音）の登場

作曲者：舟橋　三十子

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数字付き低音の「数字」の読み解き方

作曲者：舟橋　三十子

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現在とは異なる音楽家の在り方

作曲者：舟橋　三十子

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古典派の作曲家と和音

作曲者：舟橋　三十子

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ロマン派の作曲家と和音

作曲者：舟橋　三十子

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近代・現代の作曲家と和音

作曲者：舟橋　三十子

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和音や調性の崩壊から無調へ

作曲者：舟橋　三十子

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ロマン派からの脱却と12音技法の登場

作曲者：舟橋　三十子

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音の塊「トーン・クラスター」の登場

作曲者：舟橋　三十子

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第4章　作曲家による和音の好み

作曲者：舟橋　三十子

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スクリャービンの「神秘和音」

作曲者：舟橋　三十子

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巨大な手の持ち主ラフマニノフの和音

作曲者：舟橋　三十子

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定型を避けた「ナポリの和音」

作曲者：舟橋　三十子

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安心感を与える「ドリアの和音」

作曲者：舟橋　三十子

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希望をもたせる「ピカルディの3度」

作曲者：舟橋　三十子

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短調から長調で暗から明へ

作曲者：舟橋　三十子

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人々を魅了する「悪魔の音程」

作曲者：舟橋　三十子

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和音の革命児「トリスタン和音」

作曲者：舟橋　三十子

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永遠のライバル、ヴェルディvs.ワーグナー

作曲者：舟橋　三十子

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第5章　国ごとの和音の進化

作曲者：舟橋　三十子

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邦楽には和音がない？

作曲者：舟橋　三十子

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邦楽の五音音階とヨナ抜き音階

作曲者：舟橋　三十子

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邦楽は西洋音楽とはまったく異なるもの

作曲者：舟橋　三十子

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世界の音楽は国民性と関連する？

作曲者：舟橋　三十子

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オペラ文化で理解するイタリアの和音

作曲者：舟橋　三十子

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ドイツ三大Bとともに歩んだドイツの和音

作曲者：舟橋　三十子

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絵画や文学で読み解くフランスの和音

作曲者：舟橋　三十子

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地味だけど気品のあるイギリスの和音

作曲者：舟橋　三十子

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ジャズとともに発展したアメリカの和音

作曲者：舟橋　三十子

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重く厚みのあるロシアの和音

作曲者：舟橋　三十子

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言語が音楽に与える影響

作曲者：舟橋　三十子

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国別の和音の特徴

作曲者：舟橋　三十子

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第6章　さまざまな和音

作曲者：舟橋　三十子

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声部数：

声部編成：

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基本の三和音：長、短、増、減

作曲者：舟橋　三十子

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作詞者：

訳詞者：

調性：

声部数：

声部編成：

伴奏：

言語1：

言語2：

演奏時間：

三和音の使用例

作曲者：舟橋　三十子

編曲者：

アーティスト：

作詞者：

訳詞者：

調性：

声部数：

声部編成：

伴奏：

言語1：

言語2：

演奏時間：

曲によって変わる三和音のイメージ

作曲者：舟橋　三十子

編曲者：

アーティスト：

作詞者：

訳詞者：

調性：

声部数：

声部編成：

伴奏：

言語1：

言語2：

演奏時間：

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4つの音を重ねた四和音：長、短、属、減

作曲者：舟橋　三十子

編曲者：

アーティスト：

作詞者：

訳詞者：

調性：

声部数：

声部編成：

伴奏：

言語1：

言語2：

演奏時間：

四和音の使用例

作曲者：舟橋　三十子

編曲者：

アーティスト：

作詞者：

訳詞者：

調性：

声部数：

声部編成：

伴奏：

言語1：

言語2：

演奏時間：

5つの音を重ねた五和音

作曲者：舟橋　三十子

編曲者：

アーティスト：

作詞者：

訳詞者：

調性：

声部数：

声部編成：

伴奏：

言語1：

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演奏時間：

付加6の和音

作曲者：舟橋　三十子

編曲者：

アーティスト：

作詞者：

訳詞者：

調性：

声部数：

声部編成：

伴奏：

言語1：

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演奏時間：

付加4・6の和音

作曲者：舟橋　三十子

編曲者：

アーティスト：

作詞者：

訳詞者：

調性：

声部数：

声部編成：

伴奏：

言語1：

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演奏時間：

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増六の和音

作曲者：舟橋　三十子

編曲者：

アーティスト：

作詞者：

訳詞者：

調性：

声部数：

声部編成：

伴奏：

言語1：

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演奏時間：

第7章　音楽に広がりを与える和音

作曲者：舟橋　三十子

編曲者：

アーティスト：

作詞者：

訳詞者：

調性：

声部数：

声部編成：

伴奏：

言語1：

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演奏時間：

調和の協和音と不調和の不協和音

作曲者：舟橋　三十子

編曲者：

アーティスト：

作詞者：

訳詞者：

調性：

声部数：

声部編成：

伴奏：

言語1：

言語2：

演奏時間：

アメリカ生まれのコード・ネーム

作曲者：舟橋　三十子

編曲者：

アーティスト：

作詞者：

訳詞者：

調性：

声部数：

声部編成：

伴奏：

言語1：

言語2：

演奏時間：

流れるような響きを生み出す分散和音

作曲者：舟橋　三十子

編曲者：

アーティスト：

作詞者：

訳詞者：

調性：

声部数：

声部編成：

伴奏：

言語1：

言語2：

演奏時間：

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“ちょっとだけ”借りて豊かにする借用和音

作曲者：舟橋　三十子

編曲者：

アーティスト：

作詞者：

訳詞者：

調性：

声部数：

声部編成：

伴奏：

言語1：

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演奏時間：

物静かな準固有和音

作曲者：舟橋　三十子

編曲者：

アーティスト：

作詞者：

訳詞者：

調性：

声部数：

声部編成：

伴奏：

言語1：

言語2：

演奏時間：

第8章　音楽の基礎知識

作曲者：舟橋　三十子

編曲者：

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作詞者：

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調性：

声部数：

声部編成：

伴奏：

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演奏時間：

西洋音楽の出発点

作曲者：舟橋　三十子

編曲者：

アーティスト：

作詞者：

訳詞者：

調性：

声部数：

声部編成：

伴奏：

言語1：

言語2：

演奏時間：

音の三要素

作曲者：舟橋　三十子

編曲者：

アーティスト：

作詞者：

訳詞者：

調性：

声部数：

声部編成：

伴奏：

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演奏時間：

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重要なのはメロディと低音

作曲者：舟橋　三十子

編曲者：

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作詞者：

訳詞者：

調性：

声部数：

声部編成：

伴奏：

言語1：

言語2：

演奏時間：

音階とは何か

作曲者：舟橋　三十子

編曲者：

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作詞者：

訳詞者：

調性：

声部数：

声部編成：

伴奏：

言語1：

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演奏時間：

音律とは何か

作曲者：舟橋　三十子

編曲者：

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作詞者：

訳詞者：

調性：

声部数：

声部編成：

伴奏：

言語1：

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演奏時間：

第9章　和音のはじまりと進化の歴史

作曲者：舟橋　三十子

編曲者：

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作詞者：

訳詞者：

調性：

声部数：

声部編成：

伴奏：

言語1：

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和音のはじまり：ピタゴラスの発見

作曲者：舟橋　三十子

編曲者：

アーティスト：

作詞者：

訳詞者：

調性：

声部数：

声部編成：

伴奏：

言語1：

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演奏時間：

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倍音と和音の関係

作曲者：舟橋　三十子

編曲者：

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作詞者：

訳詞者：

調性：

声部数：

声部編成：

伴奏：

言語1：

言語2：

演奏時間：

クラシックの原点は単旋律の音楽

作曲者：舟橋　三十子

編曲者：

アーティスト：

作詞者：

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調性：

声部数：

声部編成：

伴奏：

言語1：

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演奏時間：

和音の進化①：オルガヌムからポリフォニーへ

作曲者：舟橋　三十子

編曲者：

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作詞者：

訳詞者：

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声部数：

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伴奏：

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典型的なポリフォニー音楽のカノン

作曲者：舟橋　三十子

編曲者：

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伴奏：

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和音の進化②：ポリフォニーからホモフォニーへ

作曲者：舟橋　三十子

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伴奏：

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言葉の語源を知る

作曲者：舟橋　三十子

編曲者：

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対位法と和声学

作曲者：舟橋　三十子

編曲者：

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伴奏：

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和音の広がり：無意識の中の効果

作曲者：舟橋　三十子

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